En el proceso productivo del periódico papel aparece una serie de medidas de impresión que las podemos diferenciar mediante una serie de ejemplos:

FOTOLITO

Se trata del cliché que reproduce el objeto sobre la película o soporte transparente en la impresión offset y huecograbado.

TEJA

Plancha de plomo curvada, grabada en negativo y relieve por su parte convexa, que por la cóncava se adapta a un cilindro de las máquinas rotativas.

CÍCERO

Unidad de medida tipográfica por la que se rige tradicionalmente todo el material de imprenta en España y en otros países de la Europa continental. Se divide en 12 puntos, equivalente a 4,5126 mm en el sistema Didot. Equivale aproximadamente a la pica anglosajona.

LINOTIPIA

Máquina de componer, provista de matrices, de la cual sale la línea formando una sola pieza.

TIPOGRAFÍA

La tipografía (del griego τύπος typos, golpe o huella, y γράφω graphο, escribir) es el arte y técnica del manejo y selección de tipos, originalmente de plomo, para crear trabajos de impresión. El tipógrafo Stanley Morrison la definión: “arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito específico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto”.

GALERADA

Prueba de la composición, sin ajustar, que se saca para corregirla.

TIPOS

Piezas de la imprenta y de la máquina de escribir en que está de realce una letra u otro signo.

TIPÓMETRO

Regla graduada de metal, plástico, acetato u otro material, dividida normalmente en puntos y en milímetros, que se ha utilizado tradicionalmente en artes gráficas para medir material tipográfico. Según Martínez de Sousa, la idea del tipómetro se la debemos al impresor y librero francés Martín Domingo Fertel. Debido a la informatización en el proceso de composición tipográfica, mucho más preciso, hoy día el tipómetro ha desaparecido prácticamente del ámbito profesional.

CUATRICOMÍA

Técnica empleada en la plasmación de imágenes, mayoritariamente en prensa, que se basa en la simulación de colores con la superposición de sólo cuatro de ellos: cyan, magenta, amarillo y negro. De ahí que esta técnica también puede llamarse CMYK, atendiendo a las iniciales de los nombres en inglés añadiéndole la letra K refiriéndose al color negro llamado Key, ya que éste es visto como color clave en el proceso. En español el acrónimo sería CMAN.

FOTOCOMPOSICIÓN

Técnica de composición de textos mediante un proceso fotográfico. Mediante esta técnica las artes gráficas han abandonado los tipos metálicos.

IMPRESIÓN OFFSET

Método de reproducción de documentos e imágenes sobre papel, o materiales similares, que consiste en aplicar una tinta, generalmente oleosa, sobre una plancha metálica, compuesta generalmente de una aleación de aluminio. La plancha toma la tinta en las zonas donde hay un compuesto hidrófobo (también conocido como oleófilo), el resto de la plancha (zona hidrófila) se moja con agua para que repela la tinta; la imagen o el texto se trasfiere por presión a una mantilla de caucho, para pasarla, finalmente, al papel por presión.

HUECOGRABADO

Técnica de impresión en la cual las imágenes son transferidas al papel a partir de una superficie cuyas depresiones contienen tinta, a diferencia del grabado tipográfico, en el que la impresión se realiza a partir de una superficie plana cuyas líneas entintadas están en relieve.

A priori, puede resultar extraño que cabeceras de distintos grupos editoriales impriman su producto en la misma planta. De hecho, hasta hace pocos años esto no era así, puesto que los distintos diarios tenían sus propias rotativas para la  impresión de su producto. Pero hace casi diez años, dos de los grupos editoriales con más peso en Alicante, Vocento y Prensa Ibérica, firmaron un acuerdo que se materializó con el nacimiento de Localprint. Principalmente esta sinergia en el proceso de impresión surgió  con el objetivo de poder afrontar el elevadísimo coste económico de esta maquinaria de última generación, que permite imprimir unos 35.000 periódicos en una hora y cuyo precio en el mercado ronda los 80 millones de euros.

Los futuros periodistas se dieron cita en las instalaciones de Localprint, ubicadas en  el parque industrial de Torrellano, con Eduardo Soler, jefe de producción de la planta. A las once y media de la noche, hora en la que empiezan a recibir las páginas de los periódicos, Soler comenzó el recorrido explicativo por los entresijos de la empresa explicando a los alumnos cómo el producto llega en formato PDF a través de unas líneas de fibra óptica unidireccional que garantizan la completa confidencialidad del producto con respecto a los competidores.

Y es que  el hecho de que el periódico pueda llegar a manos del lector a las siete de la mañana de cualquier día del año lleva detrás un proceso de producción, impresión y distribución que se lleva a cabo en un tiempo record. Una producción en cadena en el que ningún eslabón puede fallar o demorarse más del tiempo establecido.

Entre otras cuestiones, los alumnos se interesaron por qué pasaría si por algún fallo no se pudiera imprimir los diarios y el producto no llegase a los consumidores, a los que Soler respondió que eso es imposible, que siempre hay alternativas. En este sentido destacó la colaboración que existe entre las distintas plantas de impresión españolas y ejemplificó el caso explicando cómo en alguna ocasión, una cabecera de difusión nacional ha tenido problemas para imprimir su producto, y Localprint ha parado la impresión de sus diarios  para imprimir primero los de la competencia.

Parece contraproducente que una empresa detenga la producción propia para ayudar a sus competidores, pero es una regla de colaboración no escrita entre los miembros del gremio, puesto que son conscientes de que  ese producto quizás  tenga que ser distribuido a puntos de venta más alejados y para que llegue a tiempo, ha de ser impreso antes. Y lo que prima en cualquier caso es que el lector reciba el producto.

Cabe destacar que el edificio de Localprint alberga en sus instalaciones una de las más modernas y sofisticadas máquinas suizas de impresión a nivel mundial, maquinaria que ocupa un espacio físico de ochenta metros de largo por cuatro pisos de altura, y  compuesta por dos rotativas Wifag, tres CTPs : Polaris XTV de Agfa y dos líneas de cierre Ferag.

Así, los alumnos visitaron los distintos departamentos de la planta de impresión, observando el proceso mediante el que el PDF que envían los distintos medios acaba convertido en un paquete de periódicos listo para su distribución. Comienza por la conversión de los documentos en planchas de aluminio que permiten a la maquinaria copiar su contenido en papel, pasa por la fase en la que se insertan dentro del diario los panfletos de publicidad o suplementos tipo revista, y termina con  la máquina que los dobla, apila y empaqueta.

Acto seguido la empresa de distribución Valdisme es la que cumple con el último eslabón de la información escrita: distribuir el producto en los puntos de venta por los que poco después pasarán los lectores. Lectores como estos alumnos, que esa noche fueron privilegiados al poder leer en exclusiva estos diarios cuyas páginas, todavía húmedas, tiznaron sus manos de tinta.

La principal función de este conjunto de preceptos, es evitar un funcionamiento incorrecto de la actividad informativa y contribuir al compromiso de nuestra vocación de ofrecer contenidos de calidad.

Entre los mandamientos que recoge el libro de estilo, destacan algunos de estos:

1. Las informaciones que se publiquen deben ser veraces. No deben estar basadas en rumores y conjeturas. Por esta razón queda prohibido publicar información que difunda la calumnia, la difamación o las acusaciones infundadas o mal documentadas.

2. Dejar separadas de forma clara las partes de información, opinión y publicidad.

3. Se fortalecerá el respeto a los derechos humanos y a las libertades fundamentales. Evitando la discriminación en el tratamiento. Así como también se debe respetar el derecho de autor, puesto que no se pueden publicar textos, fotografías, de otros medios y no decirlo expresamente.

4. Se corregirán los errores de fondo que se han publicado por culpa de informaciones fundamentadas en datos o hechos falsos. Se incluye aquí el no utilizar métodos ilícitos de búsqueda, como por ejemplo: la publicación de informaciones off the record, uso de cámara oculta,…

5. Se debe respetar el derecho de las personas a no ofrecer la información que no quieran revelar a los periodistas.

6. Un buen profesional no debe aceptar retribuciones orientadas a influir en la publicación de informaciones u opiniones.

7. Se deberá preservar la intimidad cuando se trate de menores y se someterán a un mayor rigor las informaciones en las que estén implicados.

8. El periodista deberá tener presente los límites a los que está sometido según la Constitución española, tales como: respeto a la intimidad, a la imagen personal y al honor de las personas.

9. Existencia del derecho profesional, por el cual el periodista está obligado a no revelar sus fuentes, las cuales hayan facilitado informaciones bajo condición de reserva.

10. El periodista está sometido al principio de cláusula de conciencia, que tiene como objetivo mantener y fomentar la dependencia profesional del periodista. Por otro lado el profesional debe regularse conforme a su conciencia o moral profesional, para no cometer el error de provocar dolor o perjudicar a un colectivo.

En territorio español, el modelo de financiación de TVE es distinto al británico. La televisión pública se nutre de una serie de impuestos que le pagan las televisiones privadas y las empresas de telecomunicaciones, además de las aportaciones estatales. Aunque el hecho de no financiarse directamente de sus televidentes, parece no restar rigor a sus informaciones. Según el instituto de análisis internacional sobre medios de comunicación ‘Media Tenor’,  los informativos de TVE  son los mejores del mundo. Y cierto es que su rigor e independencia dista mucho del de la gran mayoría de televisiones españolas.

Televisión Española cuenta con un equipo de  1500 profesionales, plantilla que le permite la elaboración propia de prácticamente todos los contenidos de sus programas informativos, evitando así el uso de contenidos de agencia. Esto  permite que los datos que ofrece a su audiencia suelan ser exactos y precisos, adquiriendo un tono imparcial y recogiendo  una pluralidad de opiniones. Por ejemplo, el pasado día tres de febrero informó de que el Gobierno español estaba planteando introducir cambios en el sistema de pensiones español, e incluyó además de sus declaraciones, las de cuatro partidos políticos y la de los dos sindicatos mayoritarios. Así, en su compromiso con el  periodismo de calidad, tiende a conceder más vida a las noticias.  Es el único informativo nacional que continúa informando de las reuniones que están manteniendo los distintos agentes sociales con el ministro Gabilondo para alcanzar acuerdos en materia de educación. Las demás cadenas de tv se limitan a recoger el principio de la información, es decir, las declaraciones del deseo de hacer cambios, y dentro de un tiempo, si se llega a un acuerdo, volverán a informar, pero no hay una continuidad, un seguimiento informativo, cuando no son asuntos de extrema importancia.

Por su parte, las características de los programas informativos de las televisiones privadas españolas tienen poco que ver con las de la BBC o TVE. Quizás sea consecuencia de que dichas cadenas de televisión forman parte de grandes grupos empresariales que evalúan a los medios en base a su cuenta de resultados económicos. Por esto, los recursos humanos de los medios de comunicación son cada vez más limitados y se tiende a utilizar informaciones elaboradas por agencias externas y que en muchos casos no respetan las exigencias del periodismo de calidad. Es ese ‘todo por la audiencia’ el que induce a que en muchas ocasiones transmitan datos no verificados y contrastados que cumplan con la exigencia de verosimilitud y precisión, primando el valor de lanzar la noticia antes que la competencia.

De esta manera, la cadena de televisión Cuatro, abría sus informativos el pasado tres de febrero con imágenes del entierro del militar español muerto en Afganistán, concretamente  con un primer plano de cómo la hermana de la víctima desfallecía ante la llegada del féretro. Así, compartimos que es un hecho que se debe de trasladar a la opinión pública, pero no contribuye a nada utilizar la imagen de dolor de las personas que están atravesando situaciones dramáticas para informar a la audiencia. También encontramos a diario noticias banales, como la que emitieron el seis de febrero referida a un perro norteamericano, que tras detener la policía a su dueño, acabó en la perrera “con los ojos tristes”.

Por su parte, la principal crítica que hacemos a la Sexta, es que suele enfocar sus informaciones de modo que el actual Gobierno socialista queda mejor parado que la oposición de centro derecha, no respetando el principio de la imparcialidad. Es cierto que en ocasiones,  los informativos de esta cadena llevan a cabo tareas de análisis y profundización de determinados temas, pero en líneas generales suelen ser algo banales, de fácil acceso, y no contribuyen a la formación de opinión pública.

En cuanto a los informativos de Telecinco y Antena 3, coinciden en la característica de que emiten informaciones amarillistas que en absoluto ayudan al ciudadano a formar una opinión sobre el mundo que les rodea. Y esto también parece ser consecuencia de que las redacciones están infradotadas. Son hechos que en España carecen de interés público, como  persecuciones policiales en EEUU o por ejemplo,  la emitida en A3 el cinco de febrero, referida a  un niño de seis años del mismo país, que salva a su madre llamando al número de emergencias tras sufrir ésta un infarto de miocardio. Otra característica a destacar, y a nuestro juicio mucho más grave, es que  en estos informativos se tiende a mezclar información y publicidad a través de publirreportajes sobre productos como un nuevo videojuego o el estreno de una película , que presentan al público como información cuando en realidad es publicidad. En definitiva, contenidos  que rellenan el espacio informativo que debería ocupar las tareas de análisis de hechos noticiosos que puedan repercutir en la sociedad y reportajes especializados sobre temas que puedan servir al interés público.

Pero si hay una cadena de televisión española que podemos criticar punto por punto en comparación con los valores editoriales de la BBC esa es sin duda la valenciana Canal 9. Es tal la manipulación, la falta de rigor, de exactitud, de independencia y el engaño deliberado con el que se informa a la audiencia, que el pasado día siete de octubre, día en que se levantó el secreto de sumario del caso Gürtel, la cadena dio prioridad a una información sobre la subida del precio del kétchup, los limones y las naranjas a la del esclarecimiento de datos relevantes sobre el mencionado caso de corrupción. Es tal la desfachatez, el compadreo entra la cadena y el poder político y la falta de respeto para con el público, que no se acerca ni de lejos a ninguno de los criterios periodísticos que debieran dominar los espacios informativos. Y lo peor de todo es que lo hacen con el dinero de los valencianos, puesto que es una cadena de televisión pública. Otro ejemplo lo vemos con el programa emitido recientemente bajo el título ‘Cabanyal obert’, sobre la posible destrucción de este barrio, donde de entre 23 cortes de voz que se recogieron, 21 eran favorables al derrumbe del barrio, postura por la que se inclinan los políticos en el poder. No podemos llamar  periodismo a lo que es un magazine de propaganda política.

En cuanto a la catalana y  también pública TV3, hemos de decir que aunque es una cadena que en la Comunidad Valenciana no podemos ver, destacamos que aunque tiene una gran responsabilidad con su audiencia y en líneas generales respeta los valores de la BBC, suele inclinar sus informaciones a favor del nacionalismo catalán, condicionando la opinión pública y no respetando el principio de imparcialidad.

En definitiva, el panorama informativo de televisiones privadas en España, luce por ser un periodismo de mesa, donde la falta de recursos humanos, y la lucha por la audiencia, ha generado una actividad informativa que dista mucho de los valores editoriales de la británica BBC. La única que podría asemejarse en mayor medida es TVE, aunque sus profesionales también cometen deslices inaceptables en un periodismo de calidad, como cuando el pasado 13 de enero emitieron videos de una tormenta en un festival de música en Venecia como si fueran imágenes del terremoto en Haití. Un claro ejemplo de  periodismo de escritorio en el que no se contrastó y verifico la información como es debido.

Baremo del  Grupo 13

Puntuación que este grupo otorga con respecto a en qué medida las televisiones mencionadas cumplen con los valores editoriales de la BBC. Para ello establecemos una puntuación de entre 1 (totalmente de acuerdo) a 4 (totalmente en desacuerdo)  con respecto a los siguientes valores: veracidad, precisión y exactitud, imparcialidad y diversidad de opiniones, integridad editorial e independencia, servicio al interés público, imparcialidad, intimidad, daños y perjuicios, menores y  responsabilidades.

Además, hemos solicitado entrevista con el artista, y estamos a la espera de la confirmación por parte de su equipo.

Esta actividad se llevará a cabo con la colaboración del Instituto Municipal de Cultura del Ayuntamiento de Torrevieja, que colabora con nosotros en el proyecto.

En el transcurso de la misma le hemos trasladado nuestro proyecto de Plan de Producción y dada la vinculación con su área se ha mostrado dispuesto a colaborar,  al tiempo que ha alabado la idea, que respaldará plenamente.

Orive aborda la guerra del fútbol en la UMH

El periodista ha repasado la evolución de los enfrentamientos mediáticos por el control de las emisiones deportivas, especialmente las del fútbol, relacionándolas con el devenir mediático en España. En estos momentos, tras el reciente despegue de las cadenas Cuatro y La Sexta, se abre, en palabras de Orive, una guerra más perfeccionada, que ha dado como resultado un caos total, donde Prisa mantiene contrato en vigor para las retransmisiones, mientras que Mediapro, cuenta con los derechos de 39 de los 42 clubes de la liga española.

Javier Orive ha señalado que “la guerra del fútbol es una guerra de poder”, donde más allá del deporte, lo importante es el ingente negocio que se mueve en torno a él. Un dinero que es necesario para las televisiones, hasta el punto de que pueden asegurar su supervivencia con los recursos que se generan. El periodista ha reconocido que “para Prisa la guerra del fútbol es una herida abierta”, que se constata con un cambio editorial en el grupo más crítico con el ejecutivo socialista.

También ha planteado que por el momento aún es cuestionable el éxito de los canales temáticos de la TDT de pago, como es el caso de GolTV, resaltando que las adjudicaciones no se han hecho bien, ya que han sido a dedo y concedidas a grupos afines, dependiendo el signo político de la comunidad autónoma. Ahora se abren nuevos horizontes como la posibilidad de emisión de determinadas retransmisiones deportivas a través de los cines o el amplísimo de Internet.

Por último, el periodista ha recomendado a los estudiantes que “no se conviertan en voceros” del poder, ya que “mal haría un profesional si dirigiera su opinión por motivos económicos”.

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• EXTRACTOS DE AUDIO

Guerra del fútbol: ayer y hoy

“La guerra del fútbol es la guerra de ZP contra el Grupo Prisa”:

Papel de las televisiones autonómicas en esta guerra:

“El negocio del fútbol, una guerra de poder”:

]]> http://produccionumh0913.wordpress.com/2009/10/27/javier-orive-la-guerra-del-futbol-es-una-guerra-de-poder/feed/ 0 produccionumh0913 banner javierorive http://produccionumh0913.wordpress.com/2009/10/15/todo-un-reto-por-delante/ http://produccionumh0913.wordpress.com/2009/10/15/todo-un-reto-por-delante/#comments Thu, 15 Oct 2009 13:38:32 +0000 produccionumh0913 http://produccionumh0913.wordpress.com/?p=4 ]]> Bienvenid@s al blog del GRUPO 13 de la asignatura de Producción Periodistica de la Universidad Miguel Hernández. Somos cuatro estudiantes de Periodismo, dispuestos a dar lo mejor en el reto que tenemos por delante, que no es otro que realizar un PLAN DE PRODUCCIÓN (casi nada…)

Araceli Pascual – Antonio R. Aniorte – Miguel Ángel Rives – Javier Vallejo